原文：https://therpggazette.wordpress.com/2026/05/05/the-five-boxes-becmi-and-the-high-level-problem-that-dd-never-solved/
幾乎每一版《龍與地下城》*（D&D）*都面臨著「終局」問題。通常的情況是：角色不斷升級、累積力量，最終達到某個臨界點，此時遊戲原本的架構——包括地城、怪物、寶藏——無論從敘事或機制角度來看，都變得有些說不通了。
說到底，面對一個已通關所有地城、擊殺所有巨龍、且積攢的黃金甚至超過多數王國的角色，你該如何處理？面對一個能施展「願望」法術、隨心所欲獲取黃金的角色，又該如何應對？現代*《龍與地下城》的解答——如果真有解答的話——就是延長等級進程、加入更強大的怪物，並希望這個問題永遠不會變得迫在眉睫。 實際上，這並行不通，玩家實在太過強大，甚至試圖創造這些更強大的怪物，通常也令人失望。以第五版（5e）為例，只需看看《維克納：毀滅前夕》（Vecna: Eve of Ruin）中的維克納便知*。 針對這個問題，過去曾有過解決的嘗試，因為這並非新問題。甚至可以說，它幾乎從這個嗜好誕生之初就存在。在我看來，其中最雄心勃勃的嘗試之一，便是法蘭克·門策（Frank Mentzer）的BECMI系統。該系統於 1983 年至 1986 年間出版，試圖給出不同的解答。至於這是否是正確的解答，則是一個值得仔細探討的問題。
此外，本文可視為我們先前兩篇文章的延伸之作：一篇是關於那些塑造了*《龍與地下城》（D&D）卻較不為人知的遊戲設計師的綜述（其中也介紹了BECMI*）；另一篇則是針對現代D&D中「史詩等級」玩法問題的評論文章！
言歸正傳，現在就讓我們（我發誓這原本是個打字錯誤，但我決定保留下來，因為用義大利口音讀起來實在太有趣了）一探究竟吧！
為了讓大家快速掌握重點。
BECMI系統是由五套*《龍與地下城》*盒裝規則組的縮寫：基礎版（Basic）、專家版（Expert）、夥伴版（Companion）、大師版（Master）和不朽版（Immortal）。 這並非首次嘗試將《龍與地下城》系統化為連貫的進階體系；在此之前已有霍姆斯（Holmes）*的基礎版（Basic）*以及莫爾德維/庫克（Moldvay/Cook）的B/X套裝等先例。然而，由TSR發行、封面由拉里·埃爾莫爾（Larry Elmore）繪製的門策（Mentzer）版本，至少在我看來，迄今為止是最全面的，且對其設計目的有最明確的闡述。
每個盒裝版本皆定義了特定的遊戲層級，並闡明該層級的遊戲內容。 《基礎版》盒裝涵蓋第1至3級，主要作為遊戲的入門指南。《專家版》盒裝涵蓋第4至14級，引入了荒野探索機制、六角格探索，並首次展現了超越地牢的更廣闊世界。這兩套盒裝對現代OSR玩家而言最為熟悉，也是多數人談論「基礎版D&D」時所指的版本。
涵蓋第15至25級的《伴侶套裝》則與現代*《龍與地下城》*截然不同。在此階段，玩家可以開始建立自己的領地，例如城堡、公會、教堂，或是在荒野中的據點。 角色可以招募追隨者、參與大規模戰鬥（使用名為「戰爭機器」的大規模戰鬥系統），並在遊戲世界中扮演政治勢力而非單純的「冒險者」。因此，地牢不再是主要遊戲區域，取而代之的是王國！
《大師套裝》涵蓋第26至36級，並進一步拓展此概念。處於這些等級的角色，堪稱星球上最為強大的存在。本套裝引入了文明層級的陰謀詭計、影響整個國家的規則，以及「競技場」的概念——這是一種角鬥士式的框架，用於解決高階角色間的衝突，避免破壞常規遭遇戰的結構。 如今更設有競技場，讓高階角色能以角鬥士般的形式解決衝突。這使得衝突解決無需仰賴標準的統計型遭遇表。其核心理念在於：此時角色已超越冒險階段，轉而積極參與歷史的塑造。
最後，涵蓋凡人向神明轉變的「不朽」設定，正是BECMI真正開創先河之處。 完成凡人進程的角色並非就此停止遊戲。他們將昇華至新的存在形態，獲得「不朽者」身分，並進入一個全新的遊戲層級，其中涉及宇宙政治、位面衝突，以及從神聖視角管理凡人文明。不朽者規則實質上是在原有遊戲之上構建的獨立遊戲，並以角色的凡人歷史作為基礎。
現在，為了正確理解 BECMI 為何選擇這條路徑，我認為有必要先了解 1980 年代初期所存在的核心問題。D&D的流行度已持續增長近十年，其玩家群體中有相當一部分人已進行相同的戰役多年。 此時角色的等級已達到遊戲原始架構無法妥善容納的程度。畢竟，在*B/X 版《龍與地下城》*中，一名 15 級的戰士已沒有特別理由繼續深入地城探險。報酬與風險不成比例，怪物也逐漸耗盡，而在這個力量等級下，「流浪冒險者」的設定也開始難以令人信服。
其他遊戲也開始著手解決這個問題。《Rolemaster》擁有專屬的高階遊戲架構；《Chivalry and Sorcery》則始終以封建背景為前提，讓高階角色自然地扮演社會角色。但*《龍與地下城》*深植於地城探索與寶藏搜集的傳統，對於「當玩家擁有足夠財富與力量，不再需要擔心地城時，遊戲的意義何在」這個問題，卻缺乏原生的解答。
門策爾（Mentzer）從社會學角度給出了解答。高階角色會從冒險者轉變為制度性存在。《伴侶》擴充集中的遊戲規則並非單純附加於既有規則之上，而是被視為該層級的主體遊戲。 這套邏輯的潛台詞在於：隨著角色隨時間推移而日益強大，其與遊戲世界的關係也將隨之轉變——從穿梭於危險環境中的求助者，轉變為管理其領地的區域勢力，最終成為能左右國家命運的世界歷史級人物，進而蛻變為掌管宇宙的神聖存在。酷。酷酷酷！
這項構想邏輯自洽。但遺憾的是，實際執行卻參差不齊，而理解其哪裡存在張力，有助於解釋為何這個系統未能長存。
《伴侶》中的領地規則極具魅力，且經得起考驗。 「戰爭機器」大規模戰鬥系統雖抽象卻實用，而角色管理領地、解決內部政治紛爭，並在六邊形地圖上投射權力的概念，自此之後便對 OSR 領地玩法的討論產生了深遠影響。諸如《地獄行軍》（Hellmarch）或《老派精華》（Old School Essentials）之《進階奇幻》（Advanced Fantasy）擴充中的領地系統，以及班·米爾頓（Ben Milton）與史蒂文·倫普金（Steven Lumpkin）作品中明確的領地程序，其淵源皆可追溯至BECMI 體系的這一層級。
問題的根源在於《大師版》套組。 競技場框架在機制上雖具創意，卻難以融入進行中的戰役。它確實解決了當兩名近乎全能的角色需要化解衝突時，如何避免演變成一場令人費解的骰子擲骰大戰的實質問題，但其解決方式實質上是暫停劇情，轉而進入結構化的迷你遊戲。這究竟是優雅的解決方案，抑或是承認劇情在此層級已然崩壞，確實值得商榷。